当然，你如果觉得填充中性灰这一步太麻烦，直接用混合模式为柔光的空白层也是可以的，不过，这样一来你就只有黑白画笔一种选择了，因为空白层是没有任何像素可供加深减淡的。由于减淡的英文翻译是Dodge，加深的英文翻译是Burn，所以也有人称这类修图方法为D&B。

网络上还见到有朋友在自己翻录的中性灰教程里介绍说中性灰图层既可以用柔光，也可以用叠加，这个理解也是大错特错的，因为柔光混合模式与叠加混合模式有着本质上的显著差异。

下面咱们就再大致介绍一下叠加图层混合模式的特点，以解释为什么说这类理解的错误的。叠加混合模式的特点是在为底层图像(基色层)添加颜色的同时，可保持底层图像的高光和暗调。该模式是将混合色与基色相互叠加，也就是说底层图像控制着上面的图层，可以使之变亮或变暗。

比50%暗的区域将采用正片叠底模式变暗，比50%亮的区域则采用滤色模式变亮。一般来说，发生变化的都是中间色调，高色和暗色区域基本保持不变。颜色会被混合，但基色层颜色的高光与阴影部分的亮度细节会被保留。所以说，中性灰修图法中的中性灰图层混合模式只能为柔光，而不能是叠加。

可能是因为这些朋友在擦中灰层的时候画笔力度偏低，所以很难肉眼分辨出叠加与柔光下的差异，从而才有了中灰层既可以用叠加模式也可以用柔光模式、叠加等于柔光的荒谬歪解。

网络上还见到有朋友介绍说自己发明创造了一种新的修图手法，叫空白层(柔光混合模式)修图法，个人觉得这样的“创造发明”真的是有点穿凿附会、生拉硬扯了。

想必大家多少了解或听说过双曲线修图法，即建立一亮一暗两个曲线调整层，将蒙版反相为黑色，然后设置前景色为白色，图像需要提亮的区域就用画笔在做了提亮调整的曲线调整层蒙版上轻擦，图像需要压暗的区域就用画笔在做了压暗调整的曲线调整层蒙版上轻擦，从而完成光影质感修饰。

双曲线与中性灰两种修图手法利用的都是加深减淡原理，相对来说各有利弊，这里就不多作说明了。

那么，假如咱们用两个色阶取代双曲线，咱们就能寡廉鲜耻的说自己发明创造了双色阶修图法吗?咱们大家都习惯用筷子吃饭，假如换用两根树枝吃饭就能说自己发明创造了新的吃饭方法?

也有在网络上见到一种叫做“明度修图法”的修图技巧，也是用上面所述的“空白层修图法”操作，不同的是这种修图方法所使用的图层混合模式是明度模式。个人对这种修图方法也是不敢苟同。

下面咱们再来大致介绍一下明度图层混合模式的特点，以解释为什么说这种方法也是不可取的。明度混合模式的特点是可将当前图像的亮度应用于底层图像中，并保持底层图像的色相与饱和度。此模式下所创建的效果与颜色图层混合模式相反。因此混合色图片只能影响图片的明暗度，不能对基色的颜色产生影响。但请切记，黑、白、灰除外。

明度模式下，纯黑色与基色混合得到的仍是纯黑色，因为纯黑色的明度是最低的;纯白色与基色混合得到的仍是纯白色，因为纯白色的明度是最高的;不同程度的灰色与基色混合得到的是不同程度的灰色。

个人猜想，造成这样错误理解的原因，同样是因为在用明度混合模式修图时画笔的整体力度很小，以致修图者在修图时肉眼很难觉察到明度改变的同时，色相及饱和度其实也已经悄然发生了改变。

可能有朋友会说，利用中性灰修图手法修饰图片后，明度改变的同时饱和度也发生了改变啊?这是因为柔光混合模式的特点是通过明暗对比度的增加继而完成饱和度的增加或降低。但需要注意的是，中性灰修图手法是不会改变基色色相的，从而为后面的颜色统一减轻了负担。

只要是正确的引导教程，是没有所谓的“高级”与“基础”之分的，具体要看不同的受众群。