然后我们改变光泽等高线方向，看看这个纹理是否受光泽等高线的影响。

看来这个纹理子集也是受光泽等高线影响的，很好。

我们再加上斜面和浮雕下面的子集等高线，为了效果的明显，我们使用一个反方向来显示。

看到了什么？这个子集等高线按照自己的分布形式，但没有影响到光泽等高线的作用。可以看到纹理图案的浮雕效果没有变化过。

Adobe之所以在斜面和浮雕中设置这么一个子集，实际上是想用子集等高线构筑更复杂化的立体感，以实现更丰富的细节。或者说这个子集是斜面和浮雕的加强。是不是这样呢？还是来看例子更具说服力

　　我们将高光和暗调的颜色调整为绿色和蓝色以突出显示斜面和浮雕到底对子集等高线有没有影响。

看到了什么？斜面和浮雕中的高光变化，纹理图案的高光暗调变化，等高线子集也在变化。

我们知道这个子集不能单独被使用，但仅斜面和浮雕的光泽等高线就能模拟立体感。所以斜面和浮雕下面的等高线子集同样统领于斜面和浮雕的光泽等高线，只是为了表现复杂话的纹理效果而多加了一个等高线控制，但所使用的明暗变化同样来自于斜面和浮雕。

　　最后我们就可以得出，光泽等高线就是等高线。只是在斜面和浮雕中有2个光影条件，可以很容易模拟立体感。而内阴影等只有一个条件，不足已模拟复杂的光影效果。

　　最后可以总结出，等高线高度决定映射颜色（既外部条件中设置的颜色）的亮度，等高线的形状对应映射颜色的分布位置，不同颜色亮度的分布最终造成视觉上的立体感（假象）。

　　要记住，在认识等高线的过程中不要被过多的外部条件所左右，用最少的条件，最基本的环境，最小的作用范围来实验。还有，默认的线性为我们模拟了一个最基本的样式，如线性的浮雕效果。